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        《狂暴巨兽》|生怕野兽从银幕中跳出来,撕碎一切!

        火币网 www.thekhakichronicles.com 时间:2018-05-08 13:03:56


          不得不说,电影狂暴巨兽,画面真真的震撼了我,这真的是一部非常适合在电影院看的电影,画面跟声音以及特效十分震撼,三只巨兽排山倒海一样涌来,让电影院里的鹏哥充满了无力感,生怕野兽从银幕中跳出来,撕碎一切!

          简单来说,这部电影是一部典型的好莱坞英雄主义电影,画面极度震撼,情节极度简单!灵长类动物学家戴维斯·欧科依一直与人类保持距离,却与极为聪明的、他自幼抚养长大的银背大猩猩乔治感情深厚,但一次基因实验却使温驯的乔治突变为了狂怒的庞然巨兽。

          更可怕的是,其他动物也发生了同样基因异变,还有巨狼和巨鳄。三只“顶级掠食者”组团暴击人类世界,将美国折腾得天翻地覆。欧科依必须阻止这场全球性的灾难,关键时刻,他挺身而出组队拯救?;腿死嗍澜?,也试图找到拯救并挽回昔日挚友乔治的一线希望。

          在影视级生物特效制作上,Weta不但拥有强大的概念设计团队,最重要的是还拥有成熟的制作流程,以及面部动画捕捉,动捕重定向技术。

          为了让大猩猩乔治更加真实,必须使用动作捕捉,动捕时,制作团队采用了一套光学捕捉系统,这套系统包括可作用于MoCap服装反射表面的32个环绕相机,外加4台用作参考的记录相机。大猩猩乔治的面部设计融入了更多的人类演员的面孔,比如眼睛和表情都是从演员Liles面部“扒”下来的。

          在电影前半段乔治没有变异前,动捕演员佩戴假肢延长前臂模拟大猩猩进行拍摄。早期的序列中,所有演员和特技演员都进行动捕。当乔治开始慢慢变大时,为了演员能与大猩猩的眼光保持交流和互动,制作团队将大猩猩表演者放在了一个平台上。更复杂的是随着乔治体积和重量不断的变化,动捕演员各种设置也在不断的变化,以匹配各种表演场景。


          扮演乔治的动捕演员前期进行了大量的训练。比如学习像猩猩一样坐下,站立展示自己。尽可能让演员把心里的感受变为物理性表演的过程,掌握好节奏。

          在电影后半段,乔治进入芝加哥与建筑物进行了很多相互作用,为解决其复杂性,制作团队将演员的表演与Weta曾经自己录制的MoCap人体拍摄相结合。这不是简单的混合,需要考虑大量复杂的手部数据编辑以及动画表演的艺术性?;挂悸窃硕?,惯性和二次运动的物理学,在那一刻生物体上保持一致性。


          《狂暴巨兽》中的特效制作Weta大量使用了Houdini。比如大鳄鱼从水中出来时,用的就是Houdini Flip,而不是Synapse水体管线。但并不是完全抛弃Synapse,而是与Houdini相结合使用。Synapse制作了其中所有的烟雾和灰尘的流体模拟还有部分水体模拟。


          对于巨狼和巨鳄鱼这种生物是无法动捕的,完全是Weta动画师们制作的关键帧动画。这里面的复杂性不单单是因为他们的体型庞大,还有因为基因突变要制作豪猪刺和翅膀。

          另一个挑战是巨型动物的绑定。在电影末尾时,那只狼需要会飞。对于模型师来说,第一个问题是能否用一只能移动的犬骨架制造出巨型蝙蝠样的遁形姿势?答案是否定的。Weta的生物设计团队考虑很多问题,比如翅膀的额外皮肤来自哪里?当狼走路时,翅膀的存放位置在哪等等。最后视效总监决定因为是CG,可关闭,可以来回切换。



          此外Weta另一个技术是在制作过程研究了生物毛发模拟的很多细节交互状态。

          狼和大猩猩都有毛发,Weta团队研究了毛发运动和反应的尺度与物理效果,与直接模拟的那种动画设置不同。例如,他们研究了平原上风吹草动的现象以及运动的样式,然后将其应用在生物的毛发上。尽管移动的速度快,但二次模拟运动可以解决一组不同的物理和尺度参数。这样可以减少假设发生的运动作为生物模拟的输入。Weta还用灰尘和混凝土浇在羊皮地毯上,拍摄了每秒100帧的视频参考,看看毛皮的变化尺度到底什么样。也就是说看看当毛发蜷缩时灰尘和混凝土的行为状态。



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